黑
关键词： 黑爸爸 张艾嘉 影评很久没有谈新片了，昨晚看了《黑爸爸》，标题也没想到，胡乱说一通罢了。 在这个年代拍文艺片非常尴尬。张艾嘉对自己的这部新片大概也没有市场把握，所以一再地改片名，到如今我就不知到底该叫它《黑爸爸》还是《一个好爸爸》或是《我们这一家》。不过可以断定的是，片名再怎么改，都缺乏足够的票房吸引力。不是说片子质量差，而是张氏文艺风格注定不会大卖。 此片讲一个黑社会老大为了兑现让妻小过上“正常人的生活”的承诺，而洗心革面努力漂白的过程，为此在社团与家庭、生存法则与道德良知的夹缝间备受煎熬，痛苦挣扎，最终得以解脱。此片立意正面积极，虽然“做好人不容易”，障碍重重，但主角李天恩在所不惜，为之全情付出，并且侥幸脱身，这与很多商业电影把主角逼至穷途末路不同，由此道出走上正途绝对值得肯定和争取。此片更表现了男人对家庭的责任意识，以及艰难窘迫的生存压力，因为即便身为老大，幕后也有黑手操纵，不可能为所欲为，凡事顺心如意，甚至还要欠债度日。所以片中的李天恩虽然是黑道中人，长得又够黑，但其实是个良心未泯、爱护家小、对兄弟亦有情有义的面黑心不黑的好男人。因此在我看来，相继出炉的三个片名中，最初的“黑爸爸”其实是相对理想的一个，因为够有意味，可惜给改掉了。 我不排除一定有人觉得李天恩这个老大太过婆妈，不够有男人魄力，如果他够心狠手辣，胡作非为，何至于弄得如此狼狈，甚至还要欠债低头？而我也觉得，李天恩跟其他同类影片中的老大相比不够洒脱痛快，恰体现了这个角色的人格魅力与现实意义。在今天这个物欲横流的社会，已经太多人为达到功成名就而不择手段，抛却道德底线，罔顾亲情伦理。而此片以自小闯荡江湖的李天恩为拯救对象，家中三个女人（母亲、妻子与女儿）作为他的精神支柱，鼓舞他矢志挣脱污泥，宣示了亲情至上、回归家庭的观点，虽不免说教，却不能不为张艾嘉力挽世道人心的良苦用心喝彩。影片中频频出现的教堂意象，也可以说代表了宗教意义上的救赎。 本片的黑帮题材及由黑漂白的桥段并不新鲜，特别古天乐饰演的李天恩，就像他在杜琪峰的《黑社会之以和为贵》中角色的延续，这种题材要是换成别的导演，可能是一派浓重乌黑的色调与气氛，或许还充满腥风血雨，刀光剑影。张艾嘉的处理，是把黑社会还原成人，而不是完全超脱法律与道德的灰色的美化了、神话了的英雄，突出人情化，主要落笔于家庭关系，演绎的是黑社会人士的另一面生活，在同类影片中也是较为深入地抵达人物内心世界的佼佼者。影片叙事也贯彻了张艾嘉一向流畅明快的手法，还带有轻喜剧色彩，更夹杂漫画，情节、剪辑与人物言行、造型都时有卡通化倾向，如天恩的文身，大眼、口水等人的滑稽，江湖杀戮场面自然点到为止，不但少，而且轻描淡写，展现的是一个不一样的江湖（虽然同样黑暗，少不了阴谋陷阱，但看起来并不那么血腥恐怖）。影片后半段渐趋凝重，随着孩子长大，父亲“阴谋败露”，家庭关系也变得紧张，前后风格未必统一完善，但总体温情流露，绝不沉闷，是有笑有泪，同时又发人思索的情义片。 张艾嘉一向写情细腻，此片就描摹了父女情、夫妻情、兄弟情、母子情等诸种伦常情感，都不乏妙笔生花之处，这里不用一一点出，总之家庭氛围温馨感人，尤以李天恩与母亲（苗可秀）间的母子情最为别致动人。天恩与母亲貌似不合，经常斗嘴，母亲也总是咒他早晚“仆街死”，两人却都是刀子嘴豆腐心，相互牵挂，天恩在母亲葬礼上的一番悼词表白最令人感动：“我一生只哭了两次，一次是我出世的时候，那次我不知道，是你告诉我的；第二次是你死的时候，但你不知道。”这番话无疑写得相当文艺，也是我近来看过的电影中最为经典的台词，这就是典型的张艾嘉风格，总能触摸到人物最柔软脆弱、细微敏感的内心部分，产生的张力却是强大而感人肺腑的。 对于熟悉港片的观众来说，看到狄龙一家全部上阵演出，以及郑则仕、邵音音、陈惠敏、莫少聪、林雪、卢惠光等一群戏骨甘当绿叶，都会对这部影片倍感亲切。而最大的惊喜肯定是苗可秀重现银幕，她生动立体而令人信服地演绎了一位心口不一、对儿子倾注挚爱、干练独立的母亲形象，最能打动人心，成为片中最精彩抢眼的角色。不夸张地说，苗老练成熟、炉火纯青的演技和她青春时的容颜一样，绝对令人惊艳。 另外，我看的是港三版，近两个小时，将数十年人生历程娓娓道来，我甚至觉得隐隐间有心灵史诗片的格局。据说大陆上映版本又删减了半个小时，那些进电影院的观众又吃了亏。
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