雪
关键词： 剪刀手爱德华 立春 影评我始终觉得，不带任何评判目的去看电影才是最大的幸福。可这半年来都在背负任务看片，真的很累，进度也很缓慢，关键是一旦观影的乐趣变成压力，就违背了看电影的初衷，就不纯粹了。不过没有办法，得硬着头皮继续下去。目前为止，蔡明亮的片亦只回顾了《青少年哪吒》与《爱情万岁》。顺带看了李康生的新片《帮帮我爱神》，这已经是一部有点走火入魔的片子了。很期待张作骥的《蝴蝶》，不知碟片何时上市。他的《黑暗之光》和《美丽时光》我实在喜欢。最意外的一件事，是某品牌出的某部台湾新片的盗版dvd，内封上关于演员高捷的介绍，全盘照抄了我为mtime网站编写的人物小传。 因为自己都反感那些纳入评论视野的片子，因此始终还是美国片、商业片看的多。有一段时间集中看雷德利·斯科特，像《银翼杀手》、《异形》等，个人更推崇《末路狂花》，而且我手边两本英文版的大部头电影著作，一本How to read a Film，一本牛津世界电影史，封面居然都用了该片的大幅剧照，可见该片影响之大。 我一向对蒂姆·伯顿不太感冒，可能是因为很久以前看《人猿星球》被那些古怪奇异的角色造型给伤到了，因而一直没有再看他其他的片子。这两天突然又来了兴致，看完他的《断头谷》和《剪刀手爱德华》，感觉没有过去那么难受，可能是自己又变得宽容了，哈哈。《断头谷》以侦探悬疑片包装，掺杂灵异元素，色调灰暗，置景迷离，气氛阴森恐怖，嶙峋枯瘦的树枝和建筑尖顶，是哥特风格的完整集中体现.《剪刀手爱德华》表面看像一个童话世界，社区、房屋和人物服饰都刻意做得色彩斑斓，人际关系诙谐温和，但传达给观众更多的还是爱德华的忧郁无助，以及他渴望情感与交流但又不为世俗世界所容的孤独境遇（爱德华的尴尬表现在电影中，是他与生俱来的剪刀手不但经常伤到自己，也会无意伤到他人，即使他是出于好意地安慰他人；他天性善良，乐于助人，并以自己的真诚赢得爱人的芳心，但他们的这段感情注定没有结果），因此《剪刀手》的内核同样是荒凉的。我印象最深的是片段是爱德华挥舞剪刀雕冰而致落雪飞扬的场景，那两幕相当浪漫，特别结尾那场，蕴含了无限的深情与感伤。 其他记得的片子有库布里克的《闪灵》、阿瑟·佩恩《邦妮和克莱德》（《雌雄大盗》），以及梅尔维尔的《红圈》。另外，顾长卫的新作《立春》我还是不喜欢。或许不是电影的问题，我也知道肯定有无数人如同歌颂《孔雀》一样，为《立春》所表现的对梦想的执着追逐以及现实对梦想的无情扼杀与摧残大唱赞歌，但是于我而言，片中人物的想法及言行，他们的处世方式，我始终没法接受，像角色的虚荣心，不安于现状，心比天高又眼高手低，削尖了脑袋汲汲以求的性格与价值观，在现实中我都是不能接受甚至有点厌恶的。其实《立春》中的王彩玲挺像剪刀手爱德华的，同样不为世俗所容，言行举止都异于常人，像个怪胎（老实说我对《立春》把艺术工作者、热爱者都丑化成“怪胎”也很反感，正是这样的一些自以为是的“形塑”，扭曲、异化了艺术的面目），遭到社会的排斥、妒忌与封杀，可笑而又可悲。可区别在于爱德华是非现实的角色，而且个性单纯天真，不像王彩玲那么偏执、病态。没错，人人都有做梦的权利，可是不切实际、不识时务还不可自拔地好高骛远就令人生厌，我可以同情她的命运，却无法认同她的选择。 比如王彩玲煞费苦心非要挣脱小城市，以为拥有北京户口就拥有人生幸福，我觉得这样的命意已经有点老土了。西方电影在几十年前就已对都市与现代化的负面效应展开批判、提出警惕，而该片却把都市当作人生向往来追求。我不否认在影片故事的具体年代背景下很多人都有主角那样的心态，但在今天这个时代，在当代中国这样社会问题丛生的语境下，特别是都市已经暴露出诸多弊病的现况下，再来谈这样的话题就显得见识不够，相当落伍。而且我个人说实在的也厌烦了都市，并不认为都市的生活比小城市更滋润、更能体现人生价值，因而看此片的过程始终在和影片较劲，它未能得我好感，或许这也是一个原因吧。 我更欣赏欧阳峰在《东邪西毒》的感慨：“看见一座山，就想知道山的后面是什么。我想告诉他，可能翻过山的后面，你会发觉没什么特别。回头看，会觉得这边更好。”我觉得这才是人生真谛，做人也不要耍尽聪明，机关算尽，因此觉得王家卫其实更智慧。当然，如果你真的觉得“北京”很美好，你一定会批评我的消极，这一点问题也没有。
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