光影与现实的足迹

深 海

关键词： 深海寻人    徐克    影评                                          

看完徐克新片《深海寻人》很郁闷。原因是结构太故弄玄虚，剧力松散而弱。开篇后大部分煞有介事地似乎在讲一个悬疑恐怖故事，可是到了后来突然完全消解，把前面的故事彻底推翻，重新出发，构造的是一个截然相反的故事。这种框架与叙事手法很像大卫·林奇的《穆赫兰道》，要说的其实也是因为现实很残酷、令人心痛负疚，因而虚构出一种梦境或者说假象来自我安慰，以换取内心的安宁。还有，这两部电影中杀人的人最后都选择了自杀，至少从目前大陆版本的《深海寻人》来看是这样的，人物都通过这种方式获得精神解脱和自我救赎。

我不敢说自己看懂了徐克这部电影，只隐约感到这部影片所透露的现实压力给人类精神造成的紧张是很可怕的事情。片中高静蹈海身亡，竟被徐克演绎为一种极富浪漫色彩的超脱，片尾高静与国栋形影不离地遨游于深海，分明在说只要能和爱人在一起，即便是选择死亡，也是自在的幸福。徐克宣扬的这种不顾一切的浪漫，我们还可以从多年前的《梁祝》里找到印证。我们会发现，高静多像义无反顾追随山伯而去的英台，而高静与国栋，无疑也是另一对“双双飞过万世千生去”的痴情鸳鸯——我们从片尾高静与国栋畅快遨游的姿态便可以判定，他们在深海世界里得到了永生，他们的爱情也由此永恒。只是我很怀疑，在现今这样一个世事倏忽流变的时代，这种生死相随的爱情观是否还符合今人的时宜，还能打动多少人？此外还有《青蛇》，小青最后杀了许仙，让他“陪姐姐一起去”，似也是这种殉情观念的体现。这是徐克传统的一面吗？

不管怎样，可以肯定的是，《深海寻人》深入现代人脆弱多变的心理世界，讲到人置身于都市森林里的多面性与扭曲面、分裂性格，已经值得人们深思和警惕。

形式上徐克是越来越随性自由，到了这部电影甚至连认真叙事的兴趣都没有，线性叙事法则被完全打破，大段情节难分虚实真假，抑或梦境/想象与现实，加之剪辑跳跃，高密度使用插叙倒叙，后小半部分更居然处理成抒情化的散文式段落，风格可谓怪诞离奇。我觉得此片其实属于意识流电影，海洋失踪案件更令我联想到安东尼奥尼的《奇遇》与杨德昌的《海滩的一天》，充满不确定性与不拘一格的气质，兼且自我消解与颠覆，大概是徐克电影中现代派气息最浓厚的一部。

我相信此片还有另外的版本，因为就大陆版来看，剧情无疑混乱暧昧，缺乏连贯，殊不完善，我一面期待看到另外稍为完整的版本，一面也不排除这可能是徐克故意为之，对素有“老怪”名号的徐克来说，没有什么不可能。

【作者: 慕鸥】【访问统计:】【2008年07月8日 星期二 17:34】【注册】【打印】